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網(wǎng)友評(píng)分2人已評(píng)分

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 劇情簡(jiǎn)介

也沒多久，可偏偏有種前塵若夢(mèng)的感覺，她都有點(diǎn)懷疑自己是不是曾經(jīng)在娛樂圈待過，直到電視上出現(xiàn)了她演的電視劇，好像一切才是真的，電視劇播的時(shí)候，網(wǎng)友曾經(jīng)一度對(duì)她懷有好奇，感慨這么優(yōu)秀的一個(gè)人怎么就退出了，可后面又有了別的人出現(xiàn)，大家又自然而然忘記了她，陽光照在美國別墅的院子里，David跟林任在院子里玩，馮西凌抓著白穆修的手，臉帶嬌羞：老公，好像，有小三了。

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 評(píng)論

  • 喬冰淼

    對(duì)家暴的呈現(xiàn)很有壓迫感，短信的黑底白字幕設(shè)計(jì)很好，很窒息。家暴男對(duì)外彬彬有禮，對(duì)內(nèi)重拳出擊，甚至掌握不留證據(jù)的方法，突出了家暴的難以預(yù)料和難以求證，家暴可能降臨到任何人頭上，看的所有人的恐婚加重一層。但我覺得還可以更有壓迫感，比如加入一些女主的主觀視角，用更有張力的視聽語言等。法庭上總覺得說教意味有些重，把更多的立意放在鏡頭語言中而非解釋性臺(tái)詞中或許會(huì)更好。電影開場(chǎng)十分鐘后坐在我后排的一位男士直接離席奪門而出，后排的一位女士說道：“憑啥不看了，簡(jiǎn)直是你的翻版。”，真是極盡諷刺的觀影體驗(yàn)。

  • 諸葛辛亥·公羊建偉

    89/100 “影像-情境”。考里斯馬基對(duì)北歐風(fēng)格的捕捉太精準(zhǔn)了，靜息態(tài)固定機(jī)位，機(jī)械式的鏡頭平移、人物調(diào)度，在舞臺(tái)化布光中，一種可觀看的、同時(shí)又帶有間離的“情境”逐漸產(chǎn)生。引入了資產(chǎn)階級(jí)的現(xiàn)代異化（失業(yè)情況下的小資產(chǎn)階級(jí)事實(shí)上是被無產(chǎn)化的），人物在社會(huì)情境中，人物在家庭情境中?？伞陡≡啤穮s并非聚焦于社會(huì)學(xué)的，而是哲學(xué)的、貼近人物的。失業(yè)不接受救濟(jì)，這份固執(zhí)的尊嚴(yán)充滿著加繆式的、對(duì)生活荒誕本質(zhì)的反叛。形式上還是冰冷的，與獨(dú)特的行為冷幽默、與攝影機(jī)構(gòu)建起的影像交融，升華為獨(dú)特的北歐氣質(zhì)，在收尾的俯拍下給予出

  • 馬翠柏

    這是DC家這幾年電影少數(shù)幾個(gè)劇情特別傻逼的電影了，唯一亮點(diǎn)還是小閃吧…

  • 歐陽天青

    樸素 動(dòng)情 不是挺好

  • 夏侯夢(mèng)玲·烏孫丙辰

    真的不錯(cuò)！大喜哥負(fù)責(zé)賣萌哈哈哈
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