性這一主題在片中，有比較明顯的呈現(xiàn)，也有比較隱晦的暗示，春芬在車(chē)上幫一個(gè)小孩接尿，導(dǎo)演拍攝了一個(gè)小孩的特寫(xiě)，性的部分就從此開(kāi)始放大，有人對(duì)影片的道具也進(jìn)行了解讀，比如片中三次出現(xiàn)用扳手發(fā)動(dòng)汽車(chē)的場(chǎng)景，扳手的長(zhǎng)條形與男性的類(lèi)似，從老崔和春芬一起搖，到最后春芬一個(gè)人搖卻怎么也發(fā)動(dòng)不起來(lái)，象征著性的孤立，使春芬承受無(wú)以復(fù)加的壓力，再比如，春芬在救助一位腿傷老鄉(xiāng)時(shí)，不慎將血弄到了臉上，這一幕對(duì)應(yīng)的是后來(lái)她在醫(yī)院被醫(yī)生詢(xún)問(wèn)關(guān)于月經(jīng)的尷尬問(wèn)題，相同的是，她都需要面對(duì)劉奮斗，劉奮斗掉在地上的那本《人體解剖學(xué)》，封面是一個(gè)裸體的男性，吃飯時(shí)老崔多給春芬?jiàn)A了一條魚(yú)，而在弗洛伊德《夢(mèng)的解析》中，魚(yú)就是性的象征，春芬和劉奮斗激情迸發(fā)的那天夜里，天下起了雨，雨正代表著潮，這也使得這對(duì)男女木柴烈火般地抱在了一起。
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