揚飛瑤

就說一場戲的合理性，媽媽拿著刀要結(jié)束掉女兒的性命，這個舉動還是觸動了理性的父親，侄女也道出了女兒溺水的真實原因，最后連兒子都推翻自己的認(rèn)定說會告訴同學(xué)們姐姐還活著。一連串的人物行為都是在用感性擠壓理性，運用情感共鳴在此刻的力量沒有錯，但是合理想想兒子會不會在這種極端情況下客服自己的恐懼呢。有可能，但幾率很小。小概率可以說成是具體情況也可以是強行設(shè)定，這樣的處理效果在我這里就會打折扣了。全片很大的問題就是家庭內(nèi)部的連接?？床坏絻鹤优c父母之間的連接，女兒與母親的接觸最多但都是昏迷后，夫妻之間也是。讓人迷惑的是

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鐘離丑

空間才是敘事的主角。開場和結(jié)尾都以狗的運動串聯(lián)起，現(xiàn)代都市和老舊郊外的二元對立空間。塔蒂進(jìn)入摩登建筑的失常，和上流社會的虛偽、過剩的儀式再次形成對比。在沒有一處特寫—>大全景—>空間始終凸顯著與人物之間的不協(xié)調(diào)與沖突。塔蒂對空間的造型卓越能力，是愛森斯坦、弗里茨朗、基頓的嫡系。

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雪泰平

1、和國內(nèi)職場劇的不接地氣比對一下，真的是遠(yuǎn)超過的精彩。作為一個前法律學(xué)生、現(xiàn)綜藝電視人，得到了雙重滿足。2、我寫過綜藝和電視劇劇本，尤其是寫過一個金融戰(zhàn)的本子，真的是明白自己的拙劣之處，真人秀和職場劇的難寫，是因為編劇們大多不懂生活，讀了幾本編劇書就開始流于人設(shè)、標(biāo)簽、戲劇大沖突。所以有趣的是，即便編劇水平未必高，整體故事框架未必出彩，但這個真人秀真正好看的點，是那些基于案件的細(xì)節(jié)，人物在細(xì)節(jié)里生長出了真實的光彩。3、在職場劇編劇水平遠(yuǎn)遠(yuǎn)跟不上的情況下，真人秀節(jié)目靠另外一條路，歪打正著的摸索出新的、真實

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尉遲鈺文·松詩筠

很有湊佳苗的風(fēng)格,我覺得好看.一邊是網(wǎng)絡(luò)的人言可畏,一邊是不同的立場不同的發(fā)言有不同的結(jié)果.同一件事情,在其他人看來可能就會放大扭曲成面目全非的樣子.只是最后安娜和戴安娜的那段蠟燭呼應(yīng)很叫人感動.這個拍法真有意思.所以說,網(wǎng)絡(luò)謠言不可信.大家都是加害者.

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上官云霞·慕容建偉

你還在想著：他沒有扔在我身上，一定是因為愛我。

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